情节浓缩
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观众心声
跟普通狗血剧截然不同，这是一个循环叙事。Asako I & II不光是女主的两个面向，很可能真存在一个女分身（两次摄影展的双胞胎姐妹照片暗示了这一点）。 假设Asako I用突然出走的方式抛弃了男主I ，所以男主I用同样方式抛弃了Asako II（也就是本片女主）。而Asako II几乎用同样方式离开了男主 II，那么可想男主II也会用同样方式抛弃Asako III（据说原著有类似情节）。有趣的是从设定上，两个I 和两个II都是应该契合的（在一起），但由于情感链条中断后，变成了一个不断向下PUA的新链条。而Asako II是其中断裂、传续的关键，所以她就变成了Asako I & II。 加上梦境、场景与桥段的重复、一直向前河流，构成了一部调性十分独特的作品。这还没算上内力十足的视听语言呐。
女性找到自己在感情中的位置需要兜兜转转做出很多次纠结反复的决定。把外化的情感表达和细微的生活细节混合起来，于是诞生了看似洒狗血但实则拥有深层指涉的故事。我挺喜欢影片呈现的古怪气质。
10+/10 双重性很高的影片，用最狗血的爱情内核探讨了一个对元的哲学内核，使用完全相同的人物强化了一个在生活中被弱化的风险。广义来讲，遇到一个完全长相相同的情人，不过是对于遇到长相相似的情人的最高强化，滨口龙介的开头直接使得这样一个其实很普遍的问题悬在观众头上，随时炸裂，给予压力。白天和夜晚，睡梦和清醒，可以指的是亮平和麦，也可以指的是两种状态的Asako。众人皆知信任极易建立，但经历地震是否指代信任的瞬时建立。我们太脆弱，地震，历史，连吃生蚝都是命悬。样的双重性是影片不断涉足的主题，一如最后的金句“河水好美啊，但也很脏” 在麦第一次出现在家门口的时候，一人分饰两角的精妙乍现，现实和非现实在刹那交织，究竟是已经出现还是朝子幻觉，不从得知。除此之外的观感也尤为舒适，柯达的胶片感色调恰到好处。
这样一个故事值得这么大费周章去拍吗……不要用什么情感中的人性就糊弄过去了吧 唐田靠这部拿了好几个新人奖 为啥？因为面瘫吗？美是美 但有什么用呢？
【A】开场，在摔炮炸开的一瞬间，朝子和麦之间就那么凭空产生了静默通灵的升格正反打，情绪凝滞，感官延伸。就是这个影史级别的镜头设计，使得如此狗血的故事有了那么一个合理的载体。与《迷魂记》在主题上的相通想必不用多说，更多的是概念方向的差异：前者是一个肉体所延展出的两个灵魂，后者是两个灵魂所重合的一个肉体。但朝子的表情是诡谲的，光与影的形成是超脱凡俗的，整体氛围是恐怖且抽离的。这么看来，朝子才更像一个飘浮尘世的灵魂，去追逐和他一样孤立的“同伴”，但最后仍归顺于可接触到的肉体。就这样，在阳光的追逐中，那条肮脏的河流突然无比清澈，“爱”终于在破裂的信任中开始存在，而滨口龙介，也在这般神迹下完美的构建出属于自己的影像世界。